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                    《科幻世界》

                    開博時間:2016-07-01 14:43:00

                    讓讀者在幻想中理解科學,在科學中擁抱幻想,給科學插上幻想的翅膀,帶著年輕的心一同飛翔!

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                    中國科幻的現實生態

                    2012-10-22 19:35:02


                    姚海軍(《科幻世界》主編,科幻出版人)

                    《人民日報》201294

                     

                     

                    2012堪稱科幻之年,不僅僅因為那部同名好萊塢大片,還因為如下一些被廣泛傳播的新聞:

                    2012年第3期《人民文學》推出科幻小說專輯,一共刊發了劉慈欣四篇科幻小說。這是《人民文學》自上世紀80年代刊發童恩正《珊瑚島上的死光》以來,對科幻小說的再次關注。有媒體認為,這意味著時隔30年,科幻重回主流文學視野。

                    幾乎與此同時,新星、人民郵電、重慶、希望、讀客等多家出版社或民營圖書公司公布了自己規??捎^的科幻出版計劃;而最早系統引進西方科幻經典名作的科幻世界,其旗下的品牌叢書“世界科幻大師叢書”則已經出版到第110本,成為迄今為止中國規模最大的一套科幻叢書,為進一步深耕科幻圖書市場,科幻世界還專門成立了科幻圖書事業部。對于科幻這一類型文學來說,這樣的興盛景象,只在上世紀80年代初有過曇花一現。

                    已經成功舉辦過兩屆的全球華語科幻星云獎的評選工作在今年6月份開評即面臨困擾,評委會主席、著名科幻作家韓松和評委會委員們開始“抱怨”參評作品過多,“也許只有機器人才能看得過來”。這樣的幸福的煩惱在前兩屆的評選過程中還并不存在。

                    據不完全統計,截至7月,劉慈欣代表作《三體》三部曲發行達到40萬套,英文版權在多家競爭中簽出,日文版開始洽談,韓文版則進入翻譯階段。在熱心讀者的期待中,不時還有劉慈欣作品列入電影改編計劃的消息傳來。

                    最新的一條消息是:世界經濟(達沃斯)論壇將邀請劉慈欣擔任演講嘉賓,探討藝術家和作家如何構想未來??苹米骷页鱿@樣規格的非文學論壇,哪怕就在幾年前也還無法想象。

                     

                    “科幻小說火了?!薄霸诮洑v了言情熱、武俠熱、奇幻熱之后,終于迎來了科幻熱?!惫P者今年多次參加與科幻有關的宣傳或交流活動,這似乎成了很多人聊到科幻時的開場白。但是,這樣的繁榮景象到底是真實的現實,還是很多科幻作家描繪過的虛擬幻景?

                    要清晰地解答這個問題,我們必須同時在兩個向度上進行比較。

                    首先是橫向比較,讓我們看看中國科幻與美國科幻(之所以選美國,是因為它的科幻產業最為發達)到底存在什么樣的差距。

                    顯然,美國科幻有數量龐大的作家群體。最近40多年來,僅獲得美國科幻協會頒發的星云獎的作家,即有400多位,其中就包括羅伯特?海因萊因、雷?布拉德伯里、艾薩克?阿西莫夫等數十位享譽世界的大家。同時,作為重要的創意產業之一,美國科幻的利潤中心,也已經完成了從雜志向暢銷書再向影視游戲的轉移。而我們的科幻產業卻仍處于從雜志向暢銷書過渡的初級階段,作家數量有限(經常發表作品的科幻作者不足百人),其舞臺主要還是雜志,暢銷書寥寥無幾,影視、動漫、游戲、主題公園雖然都有所嘗試,但作為產業鏈仍顯得支離破碎,缺乏系統性及內部整合的動力。目前正在推進的文化體制改革,也許能夠推動科幻產業鏈上下游資源的自主整合。

                    當然,從個體的角度看,劉慈欣、王晉康、韓松,以及更年輕一代的陳楸帆、夏笳、江波等少數作家的優秀之作,無論在想象力還是在文學性上都足以與西方一流的科幻作品相媲美。劉慈欣氣勢恢宏的《三體》系列和韓松意象豐富的《紅色海洋》,在筆者看來早已超越了西方很多科幻經典。只是,這樣的作家和作品太少了。

                    很顯然,差距不是個體上的,而是整體上的。這很像我們的籃球項目。樂觀主義者的觀點是:雖然我們還沒有全明星陣容,但已經實現了突破。我們自己的全明星陣容或許只是個時間問題。

                    如果再做縱向的比較,結果可能更為樂觀。

                    雖然中國科幻的歷史可以追溯到晚清,但其歷程卻坎坷曲折,歷史上也只有在上世紀80年代初形成了短暫的高潮(僅持續了五六年的時間,很多人將那幾年稱為中國科幻的黃金時代)。然而,1983年以后科幻卻突然跌入谷底,成為不受人愛的“灰姑娘”,這一局面直到1997年才籍由北京國際科幻大會以及《科幻世界》這本雜志本身對科幻陣地的堅守而改變。那次大會在相當程度上扭轉了科幻“胡思亂想”“偽科學”的負面社會形象,越來越多的人認識到,科幻有助于想象力的培養,而想象力是創造力的源泉;《科幻世界》多年對作者隊伍的扶持與培養也在1997年之后顯現成效,以星河、韓松、吳巖、何宏偉為代表的新生代科幻作家發表了一系列優秀之作,很快迎來了屬于他們的時代。

                    將今天的科幻小說與1980年代初科幻“黃金時代”的作品相比較,作品風貌上的變化尤其令人印象深刻。今天的科幻小說,文學性已有很大提升。劉慈欣、韓松等人的作品早已不復1980年代科幻小說的單純,往往結構宏大,內容龐雜,包含多重意象和犀利的思想。也正因如此,他們的作品才能從傳統科幻的領地突入更廣闊的空間。這種突破不僅提升了科幻自身的影響力,也為中國文學增添了一抹難得的現代性的亮色。在科幻小說的核心價值想象力方面,今天的作品也呈現出令人驚嘆的奇崛面貌,最近出版的王晉康的“新人類”系列,即展現了“人”這一物種在未來科技作用下可能發生的種種異化,以及我們面對這些高科技催生出的“超人”所產生的困惑與彷徨。劉慈欣的《三體》三部曲更是將人類文明的進程推演到宇宙的末日,其間所產生的恍若神跡般的未來科技,讓人目眩神迷。中國科幻開始擁有“超然視角”,而由此產生的帶有濃郁東方哲學意味的未來問題的解決方案,則為中國科幻找到了現實與情感的根基。

                    科幻文學賴以生存的大環境也發生了深刻變化。一方面從功利主義的角度出發,科幻小說激發想象力與創造力、提供思想實驗的社會價值用正在被廣泛接受;另一方面,由于劉慈欣、王晉康、韓松這樣的明星作家的產生,科幻小說的市場得以進一步擴大。這有利于吸引更多有才氣的作者進入到科幻創作領域。

                    以上,是今日科幻文學的向陽面。很顯然,還有背陽面。

                    最突出的是隨之而來的白熱化的版權爭奪戰。在前不久山西太原一次小型科幻座談會上,前《新科幻》雜志主編趙國珍在描述中國科幻出版現狀時曾尖銳地指出:“當下的科幻出版可以用三個‘一’來概括,即(出版社/圖書公司)一哄而上、(作家/作品)一搶而空……(結果很可能)一地雞毛?!?span lang="EN-US">

                    對這種現象本身,筆者倒不那么悲觀,這樣的局面或許是中國科幻必須經歷的一個過程。真正讓人擔憂的,是在這種混亂中還會有多少出版社、圖書公司關注原創力量的培養,為新人搭建發展平臺,以及作者們能否保持清醒的頭腦和良好的創作心態。新世紀之初奇幻小說在短短幾年間由盛轉衰的前車之鑒還歷歷在目,真正關心科幻文學長遠發展的出版人應該保持警醒。

                    一種由“發展緩慢”引發的焦慮氣氛也在彌漫。有些人認為只有寫出長篇小說才可稱得上作家;有些人認為當務之急是科幻影視化;還有些人認為爭取在國外獲得獎項能迅速改變中國科幻之現狀?;蛟S吧。但有一條無論作者還是出版者都不應忘記:讀者渴望的永遠是好作品。

                    目前我國經濟正面臨轉型壓力,創意產業能否順利發展狀大,也是轉型成功與否的重要指標。作為創意產業之一的科幻產業,其發展的空間極為廣闊,僅以美國最科幻大片《阿凡達》為例,它創造的產值即可達24億美元之巨,大大超過了我國本土電影一年的總票房。

                    不僅僅是我們的創意產業需要科幻。美國未來學家阿爾文?托夫勒曾說,一個快速變化的社會,人們必會將目光轉向未來。中國正處于這樣的快速變化中,我們需要科幻小說為我們提供海量的未來圖景,讓我們做好心理準備,迎接撲面而至的未來。

                     

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