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                    第37期:高幀率電影是避免“拖影”還是炫技

                    第37期:高幀率電影是避免“拖影”還是炫技 0:00/0:00
                    最新發布時間: 2021-06-29   瀏覽數:
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                      本專欄面向科普工作者和社會公眾常年征稿(點擊“投稿說明”查看詳情),征稿郵箱:zhaozheng@cstm.org.cn。

                      著名華人導演李安執導的故事片《比利·林恩的中場戰事》,探索了以120幀(一幀為一個畫幅)高幀率的全新技術手段,為觀眾營造出了超清晰和超真實的觀影體驗,被譽為“電影史上新的里程碑”。

                      眾所周知,電影運用的是“視覺暫留”原理??茖W實驗證明,人眼在某個視像消失后,仍可使該物像在視網膜上滯留0.1至0.4秒左右。當靜止的畫幅被投射到銀幕上并勻速轉動時,一系列的靜態畫面就會因視覺暫留作用而形成連續的視覺印象,產生逼真的動感效果,再加以聲音的還原,一部電影便應運而生。

                      然而,在電影技術史上,對于每秒投放到銀幕上的畫幅數量并沒有一個固定的標準,默片時期的電影畫幅更換頻率一般為每秒16幀,而之后的有聲電影則為每秒24幀。由于以每秒鐘24幀的頻率更換畫幅更趨近于人眼能接受的范圍,因此電影又被稱為“每秒24幀的藝術”。

                      近些年,隨著人們觀影需求的不斷上升,加之電影的多元化發展需求,更多的大場景和運動場景出現在電影畫面當中。為了避免高速運動的場景因低幀率的使用而產生拖影現象,影響觀看效果,電影人便開始了每秒48幀、60幀等更高幀率技術的嘗試。通常,大于30幀拍攝和放映的電影稱為高幀率電影。相比傳統的24幀電影,高幀率電影放映出來的畫面更加清晰、流暢和穩定,放映過程中的卡頓和抖動感也會逐漸消失,而將電影幀率提高到每秒鐘120幀的超高幀率,則將給觀影者帶來感官的終極體驗,大大減緩了現實的模糊感,使觀眾有一種置身于電影場景并參與其中的錯覺。

                      《比利·林恩的中場戰事》講述19歲的士兵比利·林恩被派往伊拉克戰場,在一次與武裝分子的生死交鋒中因英勇營救班長而成為國家英雄,此后,他與戰友應邀參加一場全美感恩節橄欖球公開賽的中場表演,在此期間所發生的一系列故事。影片融合高幀率、3D、4K等技術,呈現出常規影片難以達到的放映效果。影片在炫目的慶祝盛典和慘烈的戰爭場景之間不斷閃回交錯,使浮夸的表演和槍林彈雨的戰爭場面形成巨大反差,給人以強烈的視覺沖擊力,增強了代入感。

                      然而,影片上映之后呈現出褒貶不一的態勢,有的觀眾甚至認為,影片使用高幀率技術不過是一種炫技的表現和宣傳的噱頭,新技術的加入不但打破了以往的觀影習慣、顛覆了感官體驗,清晰流暢的畫面也使電影模糊的質感和藝術之美消失殆盡,逼真的場景使人們覺得更像是在觀看一部高清的電視節目而非真正意義上的影片。

                      在筆者看來,導演使用高幀率等技術手法,不僅僅是為了創作一部通過炫酷場景來抓人眼球的商業大片,而是要通過新技術的使用,營造沉浸式、超真實的觀影體驗,將影片蘊含的海量信息展現在銀幕上,使影片直達觀眾內心,讓觀眾的心情隨著主人公的內心變化上下起伏,進而深刻體會主人公內心激烈的沖突與矛盾。正是在這種技術力量的加持下,主人公困惑、無助、壓抑和無可奈何的情感才能分毫畢現的呈現出來,使觀眾與主人公同呼吸、共命運,為觀眾建立了全新的觀影期待。

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                    高幀率電影,高幀率的全新技術手段,電影史上新的里程碑

                      (本文轉載自:《科普時報》2021-04-30(第2版)“媒眼看世界”欄目)

                     


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